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说说那些为了押韵而硬拼成的歌词,有些很美,有些不忍直视

发布日期:2022-03-17 00:53

本文摘要:古代诗词在流传历程中,要适应和讨好人们口头吟诵,就必须讲求音韵美,于是,押韵便成了其一大特色。现代通俗歌曲在人群中盛行,曲调优美是一方面,如果在歌词上押上一两个韵脚,在传唱历程中,往往是唱者顺口,听者悦耳,而且好记、易记,盛行度就更快、更广。 所以,许多写歌词者都市在押韵上做足文章、下足功夫。这方面,音乐教父李宗盛无疑是其中佼佼者。

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古代诗词在流传历程中,要适应和讨好人们口头吟诵,就必须讲求音韵美,于是,押韵便成了其一大特色。现代通俗歌曲在人群中盛行,曲调优美是一方面,如果在歌词上押上一两个韵脚,在传唱历程中,往往是唱者顺口,听者悦耳,而且好记、易记,盛行度就更快、更广。

所以,许多写歌词者都市在押韵上做足文章、下足功夫。这方面,音乐教父李宗盛无疑是其中佼佼者。

李宗盛自己也坦承,许多时候,在创作歌词时,是先定下一个韵脚,然后查字典,把拥有这个韵脚的字全部写出来,然后一个字一个字组词;组好了词,又把词扩展成句;再把这些原本杂乱无章、毫无牵连的散句枚举出一二三四的顺序,或者在它们之间加一两个关联词、或者加一句承接短句,通篇读下来,或许有那么点意思,就算大功告成了。不用说,这样的填词方式,极可能会导致“为了作词押韵,什么都写得出来”之类的现象泛起。

但李宗盛乃是此道中妙手,这种现象一般人觉察不出,反而以为其歌词营建出的气氛很是应景。以寂静多时、近年来又一度火起来的《漂洋过海的来看你》为例。

其开首第一句“为你我用了半年的积贮”定下的韵脚是“ü”,后面的“相聚”、“了局”、“望着你远去”也用了这个韵。但到了“呼吸”这儿,就悄悄转用成了“i”,后面的“训练”、“ 情意”、“千万分之一”、“哭泣”、“叹息”、“漫天风沙里”、“伤心得不能自制”、“送君千里”、“相依”、“累积”、“抹去”等等,基本是一韵到底。整一首歌词琅琅上口,而且意境描画得惟妙惟肖,比力适合到外地私会异性网友时的低吟浅唱。

我老实交待,我极喜欢其中的这一句——“为了这次相聚,我连晤面时的呼吸都曾重复训练,言语从来没能将我的情意表达千万分之一”。这一句,称得上是语言大师级此外手笔。

李宗盛大师的另一首代表作《当爱已成往事》,也相当完美,该歌前半段,也是押“ü”、“i”韵,如“提”、“雨”、“去”、“底”、“续”、“息”、“题”、“迷”、“以”、“易”、“里”、“意”、“力”;后半段则转成了“eng”、“ong”韵,如“梦”、“中”、“动”、“痛”、“种”、“逢”、“衷”、“懂”、“痛”、“同”、“匆”、“胧”、“用”等等,最末以“将往事留在风中”收尾,真是歌已毕而意未尽,成不老之经典金曲!有意思的是,由周华健首唱、李子恒作词谱曲的《风雨无阻》一开始也用了“u”韵,厥后也同样转换成了“ong”韵,总体上还不错,但开始的“给你我的全部,你是我今生唯一的赌注”却有些不正经。“赌注”,明白就属于“为了作词押韵,什么都写得出来”一类。

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后面的“离合悲欢人间路,我可以缝缝又补补”也是如此。同样由周华健首唱,詹德茂作词的《刀剑若梦》,押的是“ong”韵,其第三句“是与非,懂也不懂”,也有这方面的嫌疑。下面,我要吐槽的是黄国伦作曲、姚谦作词的《味道》。这首歌词押的是“道”的韵母“ao”。

我们来看这一段:“我以为伤心可以很少,我以为我能过的很好,谁知道一想你,忖量苦无药,无处可逃,想念你的笑,想念你的外套,想念你白色袜子,和你身上的味道……”这段歌词,让人抓狂,基础就是纯粹为追求押韵而把“少”、“好”、“药”、“逃”、”“笑”、“套”等字生牵硬扯到一起的,看到全身已经很冷了,还要加一句“白色袜子”和“身上的味道”相联系,让人恶心。


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